CURSO:TALLER BAJO CONTINUO 3 TRADUCCION:FIGURED BASS PRACTICE 3 SIGLA:MUC830 CREDITOS:05 MODULOS:01 REQUISITOS:MUC829 EQUIVALENCIA:SIN EQUIVALENCIA CARACTER:MINIMO Y OPR TIPO:TALLER CALIFICACION:ESTANDAR DISCIPLINA:MUSICA PALABRAS CLAVE:BAJO, BARROCO, ACOMPA?AMIENTO, CONTINUO, ARMONIA. I.DESCRIPCIÓN DEL CURSO El curso aborda los diferentes aspectos del Bajo Continuo como practica de ejecucion musical barroca de acompa?amiento, y como disciplina de comprension y aplicacion de los principios de la armonia. El programa se enfoca en la teoria y practica del cifrado de acordes y su aplicacion en la ejecucion de instrumentos armonicos. Los contenidos son abordados mediante una metodologia centrada en el trabajo grupal de realizacion del bajo continuo en interaccion con interpretes vocales y de diversos instrumentos. II.RESULTADOS DEL APRENDIZAJE Generales 1. Entender la organizacion de los principios armonicos de la musica barroca a partir del Bajo. 2. Decodificar correctamente un bajo cifrado. 3. Desarrollar la habilidad de interpretacion musical en un instrumento armonico que cumple funcion de acompa?amiento. 4. Conocer la tratadistica historica y dominar el vocabulario tecnico propio del bajo continuo. 5. Desarrollar la capacidad de analisis musical, estilistico e historico del repertorio tratado. Especificos 1. Leer correctamente a primera vista un bajo cifrado y adquirir tecnicas para perfeccionar esta practica. 2. Adquirir habilidades tecnicas basicas para la ejecucion en un instrumento armonico. 3. Analizar comprensivamente obras del periodo barroco desde la perspectiva del bajo continuo. III.CONTENIDOS 1. Practica del bajo continuo en diversas formas musicales representativas del barroco temprano y medio: 1.1. Recitativo, aria, madrigal, soneto espiritual, sonata, Canzon en obras de Monteverdi, Frescobaldi, Caccini, Peri, Castello,Marini, L.Rossi, D. Ortiz, etc. 1.2. Deduccion de un cifrado en obras no cifradas, a partir de las demas voces. 1.3. Realizacion de B.C. en obras con bajo no cifrado. 1.4. Ejercitacion constante de lectura de bajo continuo a primera vista. 1.5. Armonizacion de melodias de arias italianas, espa?olas, francesas, inglesas, y alemanas del siglo XVII. IV.ESTRATEGIAS METODOLOGICAS - En este curso se promueve el trabajo en conjunto realizando el continuo en un instrumento armonico acompa?ando a ejecutantes de otros instrumentos: flauta dulce, viola da gamba, canto, violin, etc. - La metodologia contempla clases colectivas y tareas asignadas por el profesor. - Se trabajaran las diferentes modalidades de acompa?amiento, los diferentes estilos de continuo y el dialogo musical con otros instrumentos. V.ESTRATEGIAS EVALUATIVAS - Controles parciales, evaluaciones periodicas realizadas por el profesor de la catedra. - Nota de trabajo en clase. - Examen semestral ante comision. La nota final del curso sera el promedio de las siguientes evaluaciones ponderadas: - Nota de presentacion 50% - Nota examen 50% - Contenido examen: Realizacion del bajo continuo de un recitativo, aria, madrigal, soneto espiritual, sonata, o canzona del temprano barroco italiano (s. XVII); Cifrado escrito y realizacion de un bajo de musica a varias voces; Realizacion de bajo continuo a primera vista en una obra con bajo no cifrado; Armonizacion escrita de una melodia de aria italiana, espa?ola, francesa, inglesa o alemanas del siglo XVII (preparada previamente por el alumno). VI.BIBLIOGRAFIA Bach, Carl Philipp Emanuel. Versuch uber die wahhre Art das Clavier zu spielen: Zweiter Theil (Berlin: [author], 1762). Traducido por W.J.Mitchell: Essay on the True Art of playing Keyboard Instruments (London: Eulenberg, 1974) Christensen, J.B.. Les fondements de la basse continue au XVIIIe siecle. Une methode basee sur les sources d'epoque, Basel, 1995. Caccini, Francesca. Il primo libro delle musiche, Firenze, 1618. Correte, Michel. Le maitre de Clavecin pour l?accompagnement/prototypes, Paris 1753 (facsimile Editions Minkoff, Geneve, non date). Gasparini, Francesco. L?armonico pratico al cimbalo (Venice: A. Bortoli, 1708). Traducido por F.S. Stillings: The Practical Harmonist at the keyboard (Music theory Translation Series, 1 ), (New York:Da Capo, 1980). Kapsberger, Giovanni Girolamo. Libro Terzo d'intavolatura di chitarone, Roma 1626. Ledbetter, David. Continuo Playing According to Haendel, Oxford University Press, 1990. Mattheson, Johann. Grosse Generalbass-Schule, Hamburg 1731 (Facsimile Editions Georg Olms, Hildesheim, 1968). Menetou, Francoise-Charlotte. Airs serieux, Paris, 1691. de Senneterre Murcia, Santiago de. Resumen de acompa?ar la parte con la Guitarra, Madrid, 1714. N. North, N.. Continuo Playing on the Lute, Archlute and Theorbo, Indiana University Press, 1987. Sordo, F. del. Il Basso Continuo, Armelin Musica, Padova, 2004. Strozzi, Barbara. Arie, Op.8, Venezia, 1664. Torelli, Francesca. Metodo per Tiorba, Ut Orpheus ed., Bologna, 2006. Wolf, Erich. Generalbassubungen, Breitkopf Ed., Alemania, 1971. PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATOLICA DE CHILE INSTITUTO DE MUSICA / OCTUBRE 2022